游戏融资新现实：50万成上限！150万项目陷困境！

当前全球游戏行业正经历一个显著的转型期。在2020年前后由特殊环境驱动的数字内容消费热潮过后，市场投资逻辑逐渐回归理性。这使得资金的获取变得更为复杂，尤其对于那些需要较高初始投入的项目来说，融资门槛明显提高。在这一背景下，我们观察到游戏发行商和投资者对风险的评估更为审慎，资金投放策略也随之调整。

资深游戏制作人布鲁克·伯吉斯（Brooke Burgess）的经历，恰好印证了这一行业趋势。他目前正为自己的新作《堕落》（Fallen）寻求约150万美元的开发资金。然而，尽管项目在2025年11月里斯本的DevGAMM游戏开发大会上获得了诸多积极评价，但实际的投资承诺却迟迟未能兑现。他提到，许多潜在投资者明确表示，超过50万美元的投资金额已经超出了他们的“舒适区”。

这种现象并非个例。据2026年外媒报道，包括德沃尔数字（Devolver Digital）和11位工作室（11-Bit Studios）在内的多家知名发行商都表示，他们目前更倾向于投资规模较小、风险较低的项目。德沃尔的联合创始人兼市场负责人奈杰尔·劳瑞（Nigel Lowrie）在一次采访中指出：“投入的资金少了，就能尝试一些更具创意、更不拘一格的东西。这无论对我们还是开发者而言，风险都更小。”这似乎反映出一种新的行业策略：即通过向大量小型独立游戏分散投资，寄望其中至少有一个能获得如《巴拉特罗》（Balatro）般的市场反响，而非将所有筹码押注在少数几个大制作上。

尽管面临融资挑战，《堕落》这款游戏本身依然吸引了不少关注。伯吉斯介绍，一些以制作成人主题动作冒险游戏著称的发行商认为《堕落》非常符合他们的调性。然而，这些口头上的肯定尚未转化为实际的资金支持。他们普遍的回复是：“让我们过段时间再来讨论。”

《堕落》是一款融合了战斗与探索元素的游戏，其设计灵感来源于《光之子》（Hyper Light Drifter）、《小动物之森》（Tunic）和《死亡之门》（Death's Door）等作品。游戏的主角是一位名叫阿斯特拉（Astra）的天使，她被派遣到地狱执行关闭任务。随着故事的深入，一个关于地狱建造及其存在原因的阴谋逐渐浮出水面。游戏旨在引发玩家对善恶本质的思考。在旅途中，阿斯特拉可以选择宽恕或谴责遇到的灵魂：谴责能为阿斯特拉提供增益和额外能力，而宽恕则能将灵魂送回天堂，并与一位强大的大天使建立联系，如同《最终幻想》中的召唤兽一般提供协助。此外，若选择放弃灵魂，也可能解锁秘密通道和隐藏的首领战。

《堕落》在风格上展现出一种令人耳目一新的复古魅力，其基调让人联想到Xbox 360时代的经典作品，如《暗黑血统》（Darksiders）和《但丁的地狱》（Dante's Inferno）。伯吉斯的目标是提供一个“自成一体、精彩绝伦的单人游戏体验，而非长达四五十个小时的游戏时长，因为现在很少有人有那么多时间。”值得注意的是，2024年《战锤40K：星际战士2》这款同样具有复古风格的作品取得了巨大的成功，这表明市场对于这类游戏仍存在旺盛需求。

然而，预算问题始终是症结所在。伯吉斯透露，投资者普遍担心这是他首次担任游戏总监。尽管如此，伯吉斯在行业内绝非缺乏经验：他早在上世纪90年代末便在艺电（EA）担任制作人，之后多年一直从事叙事顾问和编剧工作，参与了众多项目。他坦言，当前的行业环境充满了不确定性，人们在支出方面变得异常谨慎，资金链也收紧了不少。

为一款《堕落》这样规模的游戏投入150万美元，在业内看来并非一个过于庞大的数字。根据伯吉斯的商业计划，这笔资金足以支撑一个小型团队进行约两年半的开发工作，并能根据需要引入额外的美术、本地化和市场推广人才。伯吉斯甚至考虑了跨媒体的潜力，例如推出漫画、动画、小说和周边产品。然而，尽管他努力争取，这笔资金至今仍未到位，这反映出当前融资环境的艰难程度。

伯吉斯表示，自2024年中开始，他一直致力于小额私人融资；而自2025年末起的约七个月里，他积极地与发行商和大型投资者接洽。尽管一些机构表示正在“审核中”，但距离达成最终协议仍有不小的距离。他观察到，人们往往会追随行业潮流，例如“大家现在都想要开放世界，或者都想要魂系游戏……或者现在大家又说，或许我们可以做《远征33》那样的日式角色扮演游戏。”但伯吉斯的核心动力始终是制作他自己想玩的游戏。目前，《堕落》处于演示阶段，用他的话说，是“接近垂直切片前的状态”。游戏中既有仍在开发或占位符的内容，也有一些已经完成度很高的部分。

这个项目数年前便已启动，当时伯吉斯与他在艺电时的老导师斯科特·布莱克伍德（Scott Blackwood）取得了联系。布莱克伍德曾是知名游戏系列《滑板》（Skate）的执行制作人，退休后对无所事事感到厌倦，于是伯吉斯向他提出了多个项目构想，《堕落》最终赢得了他的青睐。布莱克伍德为此提供了部分原型开发资金，但不幸的是，他在2023年去世。自那时起，伯吉斯便独自扛起了项目的大旗。他回忆说，布莱克伍德的本意是通过私人风险投资途径，利用其行业人脉寻找“天使投资人”。“他说，如果我们能绕过发行商，找到一个真正理解这个项目的‘天使’，或许会是更好的选择，因为当时发行领域已经面临真正的挑战。”伯吉斯补充道，这番对话发生在2023年，当时布莱克伍德似乎已经预见了未来的行业走向。

伯吉斯甚至考虑过众筹，但他认为在过去十年间（2016-2026年），由于一些此前众筹项目未能如期完成或未达预期，玩家对原创IP的众筹热情有所下降。他相信，在当前的众筹世界里，“情怀为王”，玩家更倾向于支持基于成熟IP的衍生项目。尽管如此，他认为混合众筹模式或许是一种可行方案。“如果发行商表示，‘如果你能筹集到X金额，我们就会匹配相应资金’，那么这绝对是可以考虑的。”

在与发行商的交流中，一个话题反复被提及：人工智能（AI）。伯吉斯表示：“我交谈过的几乎所有发行商都提到了：‘你有没有考虑过AI如何帮助这个项目节省开支？’他们都想知道你对此有所思考，并且理解其潜力。”因此，为了尽可能降低预算，伯吉斯计划将AI应用于本地化支持、QA测试以及动画地狱中一些文艺复兴风格的绘画。尽管如此，他远非一个完全的AI信徒。“我绝不会盲目地追捧AI，因为我自己在一些工作中也见过一些糟糕的AI输出，”他坦言，“我永远不会允许AI来撰写任何对话。”对他而言，这更关乎如何将预算控制在潜在投资者能够接受的水平。伯吉斯估计，若不使用AI，他可能需要寻求约180万美元的资金，而非现在的150万美元。但他也有自己的底线：“我不会出卖自己的灵魂，说‘好吧，我自己来做，让我用提示词把整个游戏都搞出来’。不，我希望与真正有才华的人一起工作，创造一些酷的东西。但如果以不影响创造力的方式整合AI，帮助节省一点资金，让游戏得以面世，并给我们机会创作出酷炫而令人难忘的作品，之后还能继续创作其他游戏——那么，这是我必须考虑的因素。”

这种对AI的权衡，正如《堕落》的主题一般，仿佛是一场与“魔鬼”的交易。在长达数月的徒劳融资探索之后，伯吉斯感到沮丧。“我只是想把该死的游戏做出来，”他叹息道。

伯吉斯的经历反映出当前全球游戏开发领域，尤其是在资金获取方面所面临的普遍挑战与机遇并存的局面。对于国内跨境行业的相关从业人员来说，密切关注这类海外市场动态和独立游戏制作人的困境与应对策略，能够为我们理解全球游戏产业生态的演变、评估投资风险以及制定出海策略提供宝贵的参考。

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本文来源：新媒网 https://nmedialink.com/posts/game-funding-new-reality-500k-cap-15m-stuck.html